金農漆書

1/12/2016 · 加之所謂文人墨客的迎合, 使帖學的柔靡之風充斥書壇。 然而,一位叫金農的書法家, 以他獨創的「漆書」吹響了 向傳統帖學衝擊的號角, 對當世及後世產生了極大影響。 金農(1687—1763)清代書畫家,揚州八怪之首。

3/8/2018 · 清 金農 漆書鶴賦四屏 保利2011秋拍 作品鑑賞 漆書《鶴賦》為金農難得一見的書法巨製,在作品的最後,金農鄭重其事的寫道:「餘年七十始作渴筆八分,漢魏人無此法也。康熙間金陵鄭簠雖擅斯體,不可謂之渴筆八分,一時學鄭簠者,更不可謂之渴筆八分也。

漆書是由清朝著名書法家金農創造的一種書體。 其字體吸收了隸書和楷書的特點,形成了一種獨特的字體。其字形獨特,需要用像刷子一樣的扁筆(另一說是直接將毛筆截毫)來書寫。

金農(1687年-1763年),清書畫家,揚州八怪之一。字壽門、司農、吉金,號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今杭州)人,好遊歷,久居揚州。 人生際遇坎坷,平生未做官。少年受業於何焯,並與丁敬等相交,乾隆元年(1736

1/9/2016 · 金農書法擅長寫正楷、行草,尤其以隸書見長,創扁平書體,兼有楷、隸體勢。「工分隸漆書,為世人所重」,因其書法的形態具有刷漆之筆寫出的特點,故被時人稱為「漆書」。整幅書法布局井然有致,行距疏朗,結構緊湊,新穎獨特。

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探求金農漆書的怪毛筆 截毫扁峰: 橫畫起筆較為方平,下有筆腹所押出的圓弧 形,左撇較上圖裹峰扎實,但一樣無法爽利收 筆。 z 由書寫結果看來,截豪的可能性並不高,毛筆截去鋒後,截失去靈巧性,使用上不應手,不易控制。

21/3/2016 · 漆書《鶴賦》為金農難得一見的書法巨製,在作品的最後,金農鄭重其事的寫道:「餘年七十始作渴筆八分,漢魏人無此法也。康熙間金陵鄭簠雖擅斯體,不可謂之渴筆八分,一時學鄭簠者,更不可謂之渴筆八分也。

”可知“漆書”是指一種特殊的用筆用墨方法。金農寫漆書所用的墨是自選墨煙所造的“五百斤油”。“金農墨”濃厚似漆,“諦視之,紙墨相接之處仿佛有毛,幽光徐漾”,寫出的字凸於紙面,稍一觸指即為墨染。

> 歷代書法>> 清朝>> 金農漆書《墨說蜀人景煥立軸》正文 金農漆書《墨說蜀人景煥立軸》作者:金農 書體:隸書 漆書墨說立軸 紙本 縱84.9厘米 橫44.7厘米 揚州博物館藏釋文:蜀人景煥文睢(進)士也,卜築王壘山,茅堂花榭足以自娛,當得墨材甚精,止造五十團,曰以此終身墨,印文白香璧。

金農「漆書 」風格的形成主要得力於《禪國山碑》和《天發神讖碑》,他取其點畫方嚴字法奇古的特徵,以截毫禿筆寫隸書,於遲澀中見暢達、險絕中見和諧,與後世出土的漢簡及西漢帛書有驚人的相似之處,展現了超強的藝術感悟能力和創造力

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對金農五十歲以後的變體八分–漆書,時人之評價則有相當大的差異,但筆 者以為金農漆書於書法藝術上批判,所表現的「新」、「奇」、或說是「怪」認為,同樣是建立在深厚傳統書法基礎之上,只是對傳統切入方式,把握角度有所不同

”可知“漆書”是指一種特殊的用筆用墨方法。金農寫漆書所用的墨是自選墨煙所造的“五百斤油”。“金農墨”濃厚似漆,“諦視之,紙墨相接之處仿佛有毛,幽光徐漾”,寫出的字凸於紙面,稍一觸指即爲墨染。

金農漆書從書體特徵來說,在章法和結字上基本源於隸書的特徵,更趨向方整,變柔而剛。《漆書節錄〈覺覺錄〉》軸作於乾隆甲子六月,此一時期金農生活較為穩定,創作亦漸趨高潮。是軸漆書用筆狂放,與他作不同處似更強化倒薤之撇法,橫畫也多有楷意,故參差而富有跳宕感,正可印證「白髮

略議金農「漆書」 文/傅天聞 康乾時代的中國書壇,由於皇帝的偏好和推崇,加之所謂文人墨客的迎合,使帖學的柔靡之風充斥書壇。然而,一位叫金農的書法家,以他獨創的「漆書」吹響了向傳統帖學衝擊的號角,對當世及後世產生了極大影響。

金農的漆書 ,汲取於漢魏前人的奇逸古趣。字形是楷書與隸書的合體,橫畫寬厚、直畫纖細,落筆如刀切斧劈,有其明顯特徵。在漆書的基礎上

> 歷代書法>> 清朝>> 金農漆書古謠一首正文 金農漆書古謠一首作者:金農 書體:隸書 漆書古謠一首 1757年作 紙本 縱58.5厘米 橫24.5厘米 廣東省博物館藏釋文:青松枝,物外姿;好配食,齋房芝。金農的相關書法作品:金農《為馬曰琯作畫詩》 金農《隸書語摘立軸》 金農《隸書陳野水事軸》 金農

金農“渴筆八分”:失傳的飛白、倒薤筆法 金農《板橋詩四屏》 德基美術館藏 如果要給金農《板橋詩四屏》這件作品定一個書體,當然是隸書(或八分),但金農隸書風格多樣,具體來說,這件作品就是通常人們所說的“漆書”,凌霞《揚州八怪歌》評其“漆書有如金錯刀,詩格畫旨皆清妙”。

圖:金農漆書軸 南朝宋虞龢《論書表》這樣稱頌王羲之和王獻之:「同為終古之獨絕,百代之楷式。」「終古之獨絕」是說二王書法具有超越群倫的經典性,「百代之楷式」是說二王書法具有堪為後世永久效法

> 歷代書法>> 清朝>> 金農漆書《高軒清福七言聯》正文 金農漆書《高軒清福七言聯》作者:金農 書體:隸書 金農漆書七言聯 立軸,1757年作 水墨紙本 遼寧省博物館藏釋文:高軒有松石間意,清福人茗爐中來。金農的相關書法作品:金農《隸書軸》 金農《隸書陳野水事軸》 金農漆書《高軒清福七言聯

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101 八、 金農『漆書』抉微-莊鈺堂 金農『漆書』抉微 莊鈺堂 國立屏東大學視覺藝術學系碩士生 清代雖為異族統治,歷經康、雍、乾三位統治者從成教化、助人倫的政治 需求出發,官吏科考、任用晉封標準,書法當其考量,終將滿朝官僚、士大夫

張長勇,字知方,1951年生於天津。幼承家學,五六歲時即喜好寫字、畫畫。張長勇的祖父和父親都寫得一手好字,耳濡目染,秉承家學,在長勇幼小的心靈紮下了深愛書法藝術的根,成為他數十年來無怨無悔

「看到清朝有一個叫做金農的漆書,就覺得這個字體很合他的個性。」陳世民表示,金農是揚州八怪之一,而漆書 字體不同於正楷,字體會抖,發現

金農的書法融合了《國山碑》、《天發神懺碑》等書法作品,創出了以稚拙樸厚為妍、楷書中雜有隸意、個性極強的書體,自稱「漆書」。漆書用墨,橫粗豎細,直筆多,曲筆少,形同漆匠以扁刷刷抹出來的筆

金農,字壽門、司農、吉金,號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士。清書畫家,浙江杭州府仁和縣人也,好遊歷,久居揚州。少年受業於何焯,與丁敬等交,乾隆元年為薦博學鴻詞科,入京未試而返。,揚州八怪,農在其列。

金農漆書美學研究摘 要金農一生遊歷各方,見識極為廣博,其經常參與各種詩文書藝活動,為日後奠定了深厚的文藝基礎。因具有卓絕的藝術才思與靈性,使其在書畫藝術的領域上得以發揮己才,並在詩、書、畫、印等藝術領域上,佔有一席之地。他既是清代傑出的文學家與尊碑書家,在

人們提到金農,就想到他的漆書、他的梅花、他的佛像、山水。其實,金農自小研習書文,有著很高的文學造詣,這是他後來成為書畫大家的關鍵。鄭板橋有詩說:「亂髮團成字,深山鑿出詩。不須論骨髓,誰

金農為揚州八怪之一,一生布衣,然在詩、書、畫、印的藝術成就卻出類拔萃,享譽清代書壇。他自創的渴筆八分,人稱漆書,其倒薤書法風格,大膽出新,奇谷樸拙,讓人印象深刻,也唯有其恥向書家作奴婢奇絕孤傲的精神,才能在藝術創作中走出強烈鮮明的風格。

金農 的行書從其早期開始就不入常格,而以碑法與自家的”漆書”法寫成的行草書,用筆率真,隨心所欲,點畫浪藉而又筆墨醇厚,粗頭爛服之間,透出蒼逸稚拙之趣,令人嘆服;其”寫經雕版”式的楷書,似乎與民間書法一脈相通,沒有輕重的線條變化和圓潤的轉折用

金農漆書多隸意 黝黑濃重立新奇 非是矯情化凍硯 亦濕亦乾寫梅枝 注:金農清代畫家號冬心先生為「揚州八怪」之一。其楷書自創一格有隸意,用墨

這幅承載著金農頑強革新精神的傑作,更以他無比強大的震撼力將金農渾厚的書法功力與彌滿的創作激情展露無遺,試想,要在四十平方尺的巨軸上一氣呵成書寫二百多個斗大楷隸而絕無率筆、怯筆、誤筆,沒有強大的魄力體力與一以貫之的創作熱情及得心應手的

金農晚年以自創的漆書聞名於時,此幅因為羅漢造像,故以恭敬的楷書落款,但不難看出,在用筆的起收上仍帶有晚年漆書的用筆習慣。縱觀金農書法風格,其早年的行楷頗類龍門《鄭長猷造像》、《爨寶子碑》,其用筆刁而粗,結體緊湊,字的體勢側斜。

金農(一六八七 一七六四年),字司農、吉金,號冬心先生。浙江仁和(今杭州)人,生於富裕之家,三十歲喜遊歷,行萬里經四方,足跡半天下,歷時十五年,家業衰敗而後寓揚州,晚年生活窘迫,五十歲後始學畫,以賣書畫自給。

金農的漆書面貌之獨特,揚州八怪的群體中亦無比肩者,足可謂“怪中怪”。由于漆書幾近成為他書法的標簽化,對他書法的全面關注受到了較大局限性。《金農翰墨聚珍》有意選輯其大量不常見的書稿、信札,我們從中可以一窺其作為常人的一面,如其或癡迷于斗蟋蟀之樂,或近乎乞討地向朋友借

金農:梅花開時不開門 文丨石力 圖丨金農·梅花冊 揚州,這座有著2400餘年歷史的文化名城,曾經歷過三次歷史發展的高峰:第一次是六朝時期,第二次是隋唐時期,第三次則是清代中期。清代,兩準鹽運使署設置於此成為全國鹽運集散中心。

金農,浙江杭州人,清代著名書法家、畫家,揚州八怪之首。金農喜歡遊歷,終身沒有當官,晚年在揚州居住,靠賣字畫為生。他五十多歲時,繪畫方面才取得一定造詣。他的書法綜合楷書、隸書特徵,常用特製的毛筆書寫,筆畫厚重方正,頗具特色,自稱「漆書」。

金農漆書來源新探——以梵文貝葉經爲視點 收藏本文 分享 金農作爲清代康、雍、乾”三朝老名士”,其詩、書、畫皆稱奇絶,他清新狂放、獨具特色的書風,在中國書法史上有不可替代的地位。金農的書法,尤其是漆書,深受研究者的重視。

金農隸書軸 紙本 80×47.5cm 1757年 香港藝術館虛白堂藏 釋文:瓜皮艇子黏天水,認得盧坼港口煙。一匝霜叢有人語,晚風撐到臥床前。予五十年前之作,憶而書之,以贈有道。杭人金農,時年七十有一。資料來源香港中國文化中心網站

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此作與 今故宮博物院收藏的金農漆書《外不枯 中頗堅軸》同書於乾隆丁醜年(1757 年), 在《外不枯中頗堅軸》中題款寫道:“予 年七十始作渴筆

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1 /8 金農,浙江杭州人,清代著名書法家、畫家,揚州八怪之首。 金農喜歡遊歷,終身沒有當官,晚年在揚州居住,靠賣字畫為生。他五十多歲時,繪畫方面才取得一定造詣。他的書法綜合楷書、隸書特徵,常用特製的毛筆書寫,筆畫厚重方正,頗具特色,自稱“漆書”。

《國語大辭典》中詞語“金農”注音為ㄐㄧㄣ ㄋㄨㄥˊ,拼音為jīn nóng,意思是人名。(西元1687~1764)字壽門,又字司農、吉金,號冬心,清浙江錢塘人。詩文書畫俱佳,隸書古樸,楷書自創一格,號稱「漆書」。

金農,清代書畫家,揚州八怪 之首。嗜奇好學,工於詩文書法,詩文古奧奇特,並精於鑒別。書法創扁筆書體,兼有楷、隸體勢,時稱「漆書」。金農初不以工書為念,然書法造詣卻在「 揚州八怪 」中成為最有成就的一位,特別是他的行書和 隸書 均有著高妙而獨到的審美價值。